В Москве открывается фестиваль «Золотая маска»

Сегодня, 27 марта, в Москве состоится открытие Ежегодного театрального фестиваля "Золотая маска", который проходит в Москве в 18 раз. На протяжении 3 недель на московских театральных площадках будут демонстрировать спектакли, номинированные на национальную театральную премию. 

В Петербурге представили премьеру балета Начо Дуато на музыку Баха

21 марта на сцене петербургского Михайловского театра состоялась премьера балета "Многогранность. Формы тишины и пустоты". Спектакль, поставленный испанским хореографом Начо Дуато на музыку И.С. Баха, по признанию творца, посвящается непосредственно знаменитому композитору.

Балет в трех измерениях

     Для первой в россии прямой 3d трансляции был выбран классический балет сигнал передавался в открытом виде что давало возможность любому те лезрителю имеющему необходимое оборудование наблюдать за гала концертом в формате 3d в програм му вечера

Балетный спектакль

Хореографически-сценический ряд спектакля повествует о драматических событиях, о судьбе вольнолюбивой цыганки, о любви, преданности, ревности и т.п., что многим зрителям помнится по новелле П.Мериме, использованной в качестве основы сценария балета, или по известнейшей опере Ж.Бизе.

Одноактный балетный спектакль

Смысл никогда не предопределен исчерпывающим образом каким-либо элементом текста, он возникает только в процессе взаимодействия всех, даже самых незначимых частей, причем смысл целого способен трансформировать исходные значения отдельных компонентов.

Драматургическая роль элементов балетного спектакля

Один из путей к раскрытию механизмов смыслообразования балетного спектакля, которым двигалось большинство исследователей, - это попытка определения степени участия каждого из элементов балета, имеющего синтетическую природу, в формировании его драматургии, находящей свое выражение в сюжетном и композиционном построении балетного текста. При этом драматургическая роль элементов балетного спектакля понимается по-разному.

Жить в мире чувств

Для артистов работа с Маргуляном была второй школой вокального и сценического мастерства, где буквально отшлифовывались вокальные партии и незыблемым требованием было умение ловко перевоплощаться в конкретный образ, «жить в мире чувств». Артисты, современники дирижёра, упоминали о том, что они всегда шли на эти представления, как на праздник, как на нечто особенное.